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Bach - Brandeburgische Konzerte - Karl Richter [DVD5] [TNTvillage]

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Description

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Il gruppo SPG è lieto di presentarVi:





JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 - 1750)



BRANDEBURGISCHE KONZERTE (BWV 1046 - 1051)

I CONCERTI BRANDEBURGHESI



 KARL RICHTER 



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 - LOCANDINA  - 



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 Track List

		

Concerto N. 	Tonalità 	Organico strumentale 	Tempi 	Strumenti principali

N. 1 - BWV 1046 	Fa maggiore 	



    * 2 Corni da caccia

    * 3 Oboi

    * Fagotto

    * Violino piccolo concertato

    * Violino I, II

    * Viola

    * Violoncello

    * Violone

    * Continuo



   1. [Allegro]

   2. Adagio

   3. Allegro

   4. Minuetto, Trio I, Polacca, Trio II



	

Corni, Oboi, Fagotto, Violino piccolo

N. 2 - BWV 1047 	Fa maggiore 	



    * Tromba

    * Flauto [dolce]

    * Oboe

    * Violino concertato

    * Violino I, II

    * Viola

    * Violoncello e Cembalo all'unisono

    * Violone



   1. [Allegro]

   2. Andante

   3. Allegro assai





Tromba, Flauto dolce, Oboe, Violino Concertato

N. 3 - BWV 1048 	Sol maggiore 	



    * Violino I, II, III

    * Viola I, II, III

    * Violoncello I, II, III

    * Violone e Continuo



   1. [Allegro]

   2. Adagio (cadenza)

   3. Allegro



	

N. 4 - BWV 1049 	Sol maggiore 	



    * Violino principale

    * Flauto in eco I, II (Flauti dolci)

    * Violino I, II

    * Viola

    * Violoncello

    * Violone

    * Continuo



   1. Allegro

   2. Andante

   3. Presto





Violino principale, Flauti dolci

N. 5 - BWV 1050 	Re maggiore 	



    * Flauto traverso

    * Violino principale

    * Violino di ripieno

    * Viola di ripieno

    * Violoncello

    * Violone

    * Cembalo concertante



   1. Allegro

   2. Affettuoso

   3. Allegro



	

Flauto traverso, Violino, Cembalo

N. 6 - BWV 1051 	Si bemolle maggiore 	



    * Viola da braccio I, II

    * Viola da gamba I, II

    * Violoncello

    * Violone

    * Continuo





   1. [Allegro]

   2. Adagio ma non tanto

   3. Allegro



	

Viole da braccio

Total Playing Time

[1:38:24]





 - I CONCERTI BRANDEBURGHESI  - 



Nell’estate del 1720 Bach incontra nella località termale di Karlsbad Christian Ludwig, margravio di
Brandeburgo, che gli chiede di scrivere una serie di composizioni per la propria cappella. Ma, al ritorno a casa,
un’amara sorpresa attende il Maestro di Eisenach: l’amata moglie Maria Barbara è morta
improvvisamente durante la sua assenza. Per il musicista è un colpo durissimo, destinato a segnarlo nel profondo.
Nonostante il lutto, e tenendo conto che egli ha da provvedere a quattro figlioli in tenera età, Bach si getta a
capofitto nel lavoro. 



Il progetto è creare entro breve tempo una serie di Concerts avec plusieurs instruments (come specificherà
sul manoscritto originale il titolo in francese dell’opera) per il margravio, i quali in effetti verranno ultimati
entro l’inverno del 1721 e saranno poi noti come Concerti Brandeburghesi. 

Denominazione peraltro arbitraria, dovuta al primo biografo di Bach, Philipp Spitta, che li associò alla sede del
margravio, presso la quale essi però con tutta probabilità non furono eseguiti integralmente nemmeno una
volta, causa la loro complessità, coniugata alla non eccellenza dell’orchestra di corte. 

Bach vivente, i Concerti Brandeburghesi purtroppo non conobbero quindi notorietà alcuna. 

Scivolati ben presto nell’oblio e riscoperti fortunosamente solo nel secolo successivo da parte di Mendelsshon,
essi furono dati alle stampe esattamente cent’anni dopo la morte del compositore; ma almeno a partire da tale data
la loro fama aumentò sempre più sino ai giorni nostri, tanto da venire oggi (giustamente) considerati tra
i capolavori bachiani.



In queste composizioni Bach, pur ispirandosi soprattutto ai concerti grossi italiani, non si fa però ingabbiare
entro alcun modello compositivo tradizionale. 

I Brandeburghesi rappresentano perciò una novità assoluta che travalica, svecchia e rompe ogni schema. 

Qui il concerto solistico si affianca e si ibrida rispetto a quello cosiddetto grosso. Come ha sottolineato a suo tempo
Alberto Basso, Bach propone agli orchestrali un vero e proprio “campionario” di acrobazie virtuosistiche e
di innovazioni tecnico-stilistiche, attraverso un’inedita creazione musicale che – osserva con felice
sintesi ermeneutica Paule du Bouchet – unisce insieme: “stile italiano, gusto francese, austerità
tedesca, polifonia e omofonia, movimenti di danza e strutture contrappuntistiche”.



Il Primo Concerto brandeburghese (l’unico in quattro movimenti, a differenza degli altri concerti: tutti
tripartiti) di gusto francese, è caratterizzato da una struttura cosiddetta “di gruppo” che
contrappone a sei fiati sei archi (oltre al clavicembalo) e vede come strumento principale il corno da caccia. 

Il Secondo, che risente l’influenza vivaldiana, ha come primo attore la tromba, ma prevede al contempo il felice
gioco dialettico tra il “concertino” (insieme solistico di alcuni strumenti) e il resto
dell’orchestra. 

Nel Terzo, eminentemente contrappuntistico, Bach fa intervenire i soli archi, in un disegno polifonico che non comporta
preminenze solistiche, sebbene tra di essi si noti la presenza del clavicembalo. 

Nel Quarto, che potremmo rubricare come concerto grosso, due flauti e un violino dialogano giustapponendosi ai
“tutti”; anche se nella fuga finale il violino emerge virtuosisticamente. 

Il Quinto Concerto brandeburghese resta senza dubbio il più celebre, popolare e amato dei sei. Oltremodo nota
è l’impegnativa cadenza clavicembalistica alla fine del primo orecchiabilissimo movimento (è la
prima volta nella storia della musica in cui tale strumento appare come solista in un concerto). 

Infine il Sesto, concepito per soli archi (ma sono assenti i violini) e basso continuo, appare quasi una sorta di
sestetto cameristico dall’atmosfera intensamente espressiva, ma icastica ed eterea, quasi.







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